Дворец спорта "Юность"
В начале 1960-х годов в Калининграде было решено построить большой Дворец спорта (далее по тексту ДС), на тот момент один из крупнейших в РСФСР. Строительство сооружения сразу предполагалось в центре города - на берегу реки Преголя. В 1967 году институтом “Калининградгражданпроект” был разработан Генеральный план Детской спортивной школы в Калининграде (будущий ДС “Юность”). Главный инженер - Эдита Иогановна Андрианова.
На эскизных изображениях 1960-х годов видно, что здание было спроектировано таким образом, чтобы фасад имел выдающийся вперед участок стены, формирующий вход в здание, обращенный к реке, эстакадном мосту, Центральной площади и Дому советов. Монументальное оформление этой стены предполагалось изначально, но сюжет был не определен и на разных эскизах отличается:
На эскизных изображениях 1960-х годов видно, что здание было спроектировано таким образом, чтобы фасад имел выдающийся вперед участок стены, формирующий вход в здание, обращенный к реке, эстакадном мосту, Центральной площади и Дому советов. Монументальное оформление этой стены предполагалось изначально, но сюжет был не определен и на разных эскизах отличается:
Планы об оформлении фасада озвучивал А.С. Матвеев, начальник управления капитального строительства горисполкома Калининграда:
“Снаружи это уникальное сооружение будет отделано декоративной штукатуркой, козырьками из профилированного алюминия, на главной части фасада предполагается выполнить художественное панно. Таким образом, это здание станет примечательным не только по своему прямому назначению — месту проведения массовых мероприятий, — но и придаст выразительную черту архитектурному ансамблю центральной части города.”
Наличие сграффито отмечает в своих мемуарах В.В. Денисов, председатель горисполкома, который торжественной речью лично открывал ДС “Юность” 16 июня 1978 года:
“Фасад украсился отличной работой ,....– обширной композицией на физкультурную тему, выполненную в технике “сграффито”.
Долгое время ДС “Юность” являлся одной из визитных карточек Калининграда. Фотографии нового здания регулярно входили в наборы открыток с видами советского Калининграда, публиковали в книгах о городе (Приложение 3). Здание привлекало своей формой, размером (площадь около 5000 м2) и, конечно, монументальной работой в технике сграффито авторства членов Калининградских производственно-художественный мастреских - художников Бориса Кошкина и Милы Балдецкой.
Сграффито выделялось на фоне основного фасада, было заметно с разных точек городского пространства, играло (и играет) функциональную роль - обозначает центральный вход в Дворец спорта.
“Снаружи это уникальное сооружение будет отделано декоративной штукатуркой, козырьками из профилированного алюминия, на главной части фасада предполагается выполнить художественное панно. Таким образом, это здание станет примечательным не только по своему прямому назначению — месту проведения массовых мероприятий, — но и придаст выразительную черту архитектурному ансамблю центральной части города.”
Наличие сграффито отмечает в своих мемуарах В.В. Денисов, председатель горисполкома, который торжественной речью лично открывал ДС “Юность” 16 июня 1978 года:
“Фасад украсился отличной работой ,....– обширной композицией на физкультурную тему, выполненную в технике “сграффито”.
Долгое время ДС “Юность” являлся одной из визитных карточек Калининграда. Фотографии нового здания регулярно входили в наборы открыток с видами советского Калининграда, публиковали в книгах о городе (Приложение 3). Здание привлекало своей формой, размером (площадь около 5000 м2) и, конечно, монументальной работой в технике сграффито авторства членов Калининградских производственно-художественный мастреских - художников Бориса Кошкина и Милы Балдецкой.
Сграффито выделялось на фоне основного фасада, было заметно с разных точек городского пространства, играло (и играет) функциональную роль - обозначает центральный вход в Дворец спорта.
На рубеже 1970-х годов, в то же время, когда создавалась работа на ДС “Юность”, у ряда художников появляется желание и стремление сделать так, чтобы их работы не были простыми “аккомпанементами” для зданий, а являлись их украшением. Они стараются наделять произведения самостоятельными идейно-художественными возможностями, создавая настоящее монументальное искусство.
Таким ярким примером является сграффито на ДС “Юность”. Работа не ограничивается ролью второстепенного архитектурного декора. Масштабная архитектура спорткомплекса с ее могучими средствами реальной пространственной организации среды, становится для сграффито своего рода мольбертом, создавая наиболее благоприятные условия восприятия, в лучших традициях советского монументализма.
Таким ярким примером является сграффито на ДС “Юность”. Работа не ограничивается ролью второстепенного архитектурного декора. Масштабная архитектура спорткомплекса с ее могучими средствами реальной пространственной организации среды, становится для сграффито своего рода мольбертом, создавая наиболее благоприятные условия восприятия, в лучших традициях советского монументализма.
В стилевом отношении авторы сграффито, с одной стороны, наследовали экспрессивный советский плакатный язык 1920-1930-х годов, с другой — искали опоры в “классических” образцах, восходящих к сграффито Древней Греции.
Несмотря на огромные размеры, образы на сграффито ДС “Юность” человечны. Они символизируют гуманистический идеал советского общества. Композиция не просто пропагандирует спорт, а представляет его как гармонию, синтез силы человеческого духа, энергии и единства. Это визуальный манифест эпохи, когда спорт стал новой гражданской религией, а образы атлетов — современными героями, славящими здоровье, усердие, уверенность в будущем.
Несмотря на огромные размеры, образы на сграффито ДС “Юность” человечны. Они символизируют гуманистический идеал советского общества. Композиция не просто пропагандирует спорт, а представляет его как гармонию, синтез силы человеческого духа, энергии и единства. Это визуальный манифест эпохи, когда спорт стал новой гражданской религией, а образы атлетов — современными героями, славящими здоровье, усердие, уверенность в будущем.
Техника сграффито благодаря светотеневой моделировке фигур и рисунка придает всей работе глубину пластического рельефа, ощущение динамичного пространства в композиции и сложного переплетения нескольких планов. Композиция пронизана ассиметричным ритмом, создаваемым чередованием темных и светлых пятен, направлением линий и диагоналей. Это не статичное изображение, а симфония движения.
Фигуры смоделированы мягко, они хорошо читаются как силуэты издали, их ритмический строй соответствует динамичной интонации всей работы. Издалека работа воспринимается, как выполненная крупными плоскостями и силуэтами, что является характерной особенностью монументального искусства. Вблизи же заметно, что художники не отказались от детализации, мастерски наделили фигуры акцентами, которые делают всё произведение интересным и живым. К более внимательному изучению деталей побуждает глубокий, фактурный прорез по штукатурке, создающий энергичный, немного грубоватый рисунок.
Фигуры смоделированы мягко, они хорошо читаются как силуэты издали, их ритмический строй соответствует динамичной интонации всей работы. Издалека работа воспринимается, как выполненная крупными плоскостями и силуэтами, что является характерной особенностью монументального искусства. Вблизи же заметно, что художники не отказались от детализации, мастерски наделили фигуры акцентами, которые делают всё произведение интересным и живым. К более внимательному изучению деталей побуждает глубокий, фактурный прорез по штукатурке, создающий энергичный, немного грубоватый рисунок.
В сюжете сграффито отражено назначение здания. Передний план занимают мощные, пластически проработанные фигуры спортсменов (гимнасты, бегуны, футболисты). Их изображение практически лишено индивидуальных черт, они предстают как архетипы — обобщенные образы силы, ловкости и воли. Мужчины и женщины олицетворяют эстетику и грацию человеческого тела. Атлеты — это не просто спортсмены, а “новые титаны”, созидатели коммунистического будущего. Техника сграффито идеально соответствует замыслу - она придает образам монументальность и суровую мощь. Энергичные формы передают дух времени — веру в прогресс, скорость и непрерывное развитие. Летящая птица олицетворяет голубя - символ мира, к которому стремится человечество.
Задний план заполнен абстрактными и геометрическими объёмами, что характерно для эстетики советского модернизма. Формы создают ощущение вихревого движения, энергии и ритма, связывая фигуративную часть с чем-то сверх быстрым, космическим.
Задний план заполнен абстрактными и геометрическими объёмами, что характерно для эстетики советского модернизма. Формы создают ощущение вихревого движения, энергии и ритма, связывая фигуративную часть с чем-то сверх быстрым, космическим.
Интересен центр композиции, которым являются три мужские фигуры. “Классическое” триединство, которое может символизировать сплоченность, братство и верность. Привлекает внимание портрет спортсмена в середине троицы. Он - единственный из всей композиции - взирает на зрителя. Спокойно, по-отечески, словно с иконы.
Цветовая гамма сграффито на ДС “Юность” предельно сдержанна и архитектонична, подчинена общей идее и материалу. Используется классическое для сграффито двухцветное сочетание: темный (охристый, коричневый) фон — символизирует земную твердь, почву, фундамент. Светлый (белый, кремовый) прорисованный слой — олицетворяет свет, энергию, дух, устремленность к будущему. Такой контраст не только обеспечивает четкость и читаемость изображения с дальнего расстояния, но и усиливает философское противопоставление «земного» и «возвышенного».
Цветовая гамма сграффито на ДС “Юность” предельно сдержанна и архитектонична, подчинена общей идее и материалу. Используется классическое для сграффито двухцветное сочетание: темный (охристый, коричневый) фон — символизирует земную твердь, почву, фундамент. Светлый (белый, кремовый) прорисованный слой — олицетворяет свет, энергию, дух, устремленность к будущему. Такой контраст не только обеспечивает четкость и читаемость изображения с дальнего расстояния, но и усиливает философское противопоставление «земного» и «возвышенного».
Сграффито на ДС “Юность” — это ценный памятник эпохи СССР, в котором сфокусировались главные утопические идеи того времени. Панно было создано в преддверии или в контексте Московской Олимпиады 1980 года, что объясняет его пафос и идеологическую, спортивную насыщенность. Работа Бориса Кошкина и Милы Балдецкой выходит за рамки простого украшения фасада. Это сложное высказывание, где синтез искусства, архитектуры и спортивная идеология рождают уникальный художественный образ, полный силы, надежды и веры в безграничные возможности человека.
В современном Калининграде произведение вносит в городскую застройку яркий, выразительный акцент. Сграффито одухотворяет и очеловечивает городское пространство, помогает преодолевать стандартность предметного окружения. Важно отметить, что это единственная сохранившаяся в городе работа творческого тандема. В 2011 году был уничтожен скульптурный рельеф с мозаикой на фасаде кинотеатра “Победа”, созданный авторами вероятнее всего в том же 1978 году.
Великолепная работа на ДС “Юность” выполняет идейно-художественные задачи, связанные с увековечиванием эпохи. Монументальное произведение даёт созерцающему как бы ещё одно, четвертое измерение - глубину во времени, помогая зримо связать наш сегодняшний день с прошлым родного города.
В современном Калининграде произведение вносит в городскую застройку яркий, выразительный акцент. Сграффито одухотворяет и очеловечивает городское пространство, помогает преодолевать стандартность предметного окружения. Важно отметить, что это единственная сохранившаяся в городе работа творческого тандема. В 2011 году был уничтожен скульптурный рельеф с мозаикой на фасаде кинотеатра “Победа”, созданный авторами вероятнее всего в том же 1978 году.
Великолепная работа на ДС “Юность” выполняет идейно-художественные задачи, связанные с увековечиванием эпохи. Монументальное произведение даёт созерцающему как бы ещё одно, четвертое измерение - глубину во времени, помогая зримо связать наш сегодняшний день с прошлым родного города.
Состояние сграффито в целом удовлетворительное, однако на штукатурке сграффито зафиксированы повреждения: трещины, отслоения, а также отверстия неясного происхождения. При отсутствии консервационно-реставрационных работ существует угроза утраты объекта.
В декабре 2025 года автором проекта "Наследие стен" в службу охраным памятников Калининградской области было подано заявление о присвоении стутасу объекта культурного наследия как важного исторического документа, позволяющего понять эстетику и дух советского монументального искусства.
В том же декабре 2025 сграффито на Дворце спорта “Юность” получило статус выявленного объекта культурного наследия.
Сохранение такого ценного произведения отвечает идеалам современного российского общества - уважению и любви к собственной истории..
В декабре 2025 года автором проекта "Наследие стен" в службу охраным памятников Калининградской области было подано заявление о присвоении стутасу объекта культурного наследия как важного исторического документа, позволяющего понять эстетику и дух советского монументального искусства.
В том же декабре 2025 сграффито на Дворце спорта “Юность” получило статус выявленного объекта культурного наследия.
Сохранение такого ценного произведения отвечает идеалам современного российского общества - уважению и любви к собственной истории..
Художники: Кошкин Б.А., Балдецкая М.Г.
Год создания: 1978
Адрес: Калининград, ул. Маршала Баграмяна, 2, восточный фасад здания.
Автор текста: Мосиенко Евгений
Фотографии: Мосиенко Евгений, декабрь 2021 г.
Год создания: 1978
Адрес: Калининград, ул. Маршала Баграмяна, 2, восточный фасад здания.
Автор текста: Мосиенко Евгений
Фотографии: Мосиенко Евгений, декабрь 2021 г.